曲俊蒙和妻子郑婷在三亚为学生们上陶瓷微雕捏塑课。 海南日报记者 武威摄
匠人匠心7
矿山石群间，工人头顶烈日、赤脚而行，运石下山。不远处，一位老人坐在矿石间用铁锤碎石，年轻小伙将矿石舂成粉后制成泥浆，取泥、揉泥、拉坯。和蔼的妇人在树下怡然自得地画坯，为陶瓷作品“穿”上新装……近日，在三亚外国语学校的陶艺教室里，一组全景展示制瓷工序的陶艺作品令人眼前一亮。《天工开物》中记载的七十二道制瓷工序，在该校的陶艺课程项目负责人曲俊蒙的指尖魔法下展示得淋漓尽致。
这组作品的精巧做工、细致勾勒和故事刻画，让观赏者仿佛置身于奇妙的陶艺“精微世界”。若不是亲眼所见，很难想象这组精致的陶艺作品平均高度不到10厘米。
追求极致的微观场景
从山中取料的勘山、碎石到成型工艺的修模、利坯，从烧制程序的送柴、烧窑到彩绘程序的画瓷、填色，再到流通环节的装桶、售卖……72组人物诠释了72道工序，在曲俊蒙的捏塑下，制瓷的主要环节和工序淋漓尽致。
仔细观察，这些微雕作品仅为手掌大小，却细致地体现出人物的五官、肌肉线条和服装纹理，甚至手臂上的青筋、手掌纹络、指甲盖等微小细节都栩栩如生。人物通过不同场景串联，犹如一帧帧电影画面，讲述着制瓷的生动故事。
“陶瓷微雕捏塑的魅力在于，能够用最小的面积，讲述最复杂的故事。”这组七十二道陶序图作品，是目前曲俊蒙最满意的作品之一。他从去年7月起开始创作，耗时半年之久，于今年年初完成。
与传统的陶艺作品不同，陶瓷微雕捏塑融合了陶的工艺与瓷的形态。用指尖捏塑出不同造型，放置在千余度的高温下烧制成瓷，可流传百载千年。更为特别的是，微雕作品讲究精巧、细致，作品高度一般在25厘米以内，善于运用细节化的处理展示故事内涵。
“作品要经得起1300℃高温的炼烤，对陶艺作品来说是一大挑战，这就要求作品必须是空心的，不能由外而内简单捏塑，而是要由内而外逐一丰富作品内容。”曲俊蒙说，这不仅考验着创作者指尖力度的把控，同时也对空间想象力提出更高要求。
如何将作品的微体现到“最极致”？面对记者的疑问，曲俊蒙比划了下自己的手指甲，“我曾手捏过一个3厘米的人鱼形象，能展示出肢体、鱼尾的细节。”
此外，陶瓷微雕捏塑的难，还难在泥土材料选择和温度设置中。“不同颜色的泥土有不同的特点，烧制温度不能有丝毫偏差。”曲俊蒙说。
曲俊蒙作品。 （图片由受访者提供）
玩泥巴玩出的陶艺情怀
来自山东的曲俊蒙接触陶瓷微雕捏塑技艺，至今已有二十年。但谈及与陶的缘分，可追溯到孩童玩泥巴的时候。
玩泥巴、捏泥人是3岁的曲俊蒙和小伙伴们最爱的游戏。当其他小朋友无意识地随意捏泥时，曲俊蒙已经可以做出锅碗瓢盆等简单造型。
家人发现曲俊蒙玩泥巴时展示的天赋后，便给他买了成型效果更佳的橡皮泥。从此，通过橡皮泥，曲俊蒙打开了通往陶艺世界的新大门。
18岁那年，出生在医药世家的他并未学医，而是在家人的支持下考取了青岛大学陶艺专业。他与陶瓷微雕捏塑的缘分从那时开始联结。
在与导师学习的过程中，曲俊蒙了解到陶瓷微雕捏塑技艺。看到博物馆中的相关出土文物，其精巧的造型、绝伦的技艺令曲俊蒙深陷其中。“由于陶瓷微雕捏塑相关文献资料较少，这门手艺未广泛流传，学习只能借助现有文献资料、图册。”初涉这门技艺时，曲俊蒙有幸得到许雅柯、刘伦源、林毅等国内外陶艺和雕塑名师指导。他还通过参考图书馆、博物馆里仅存不多的文献资料，利用课余时间展开摸索式学习。
资料缺乏、技艺难度大、没有传承人……面对诸多困难，曲俊蒙以小时候玩泥巴的那份执着，坚持练习、尝试。
“陶瓷微雕捏塑不能只做造型，如何选材、如何捏、如何烧都是考验。”起初，成功率几乎为零，“做一个，毁一个”的艰难岁月，曲俊蒙仍记忆犹新。耗时10余天才捏塑好的作品，若稍有偏差，炼烤时便会出现烧裂、变形等五花八门的情况。
这样“摸爬滚打”的日子持续了四年。到曲俊蒙大学毕业那年，一组长1米、宽0.8米的四合院陶瓷微雕捏塑作品终于成功出炉。这套作品包含了房子、家具、人物等百余件物件，均是由曲俊蒙一件一件捏制烧成。这是曲俊蒙成功制作出来的第一组陶瓷微雕捏塑作品，彼时的他才真正迈进这座奇妙的艺术城堡。
