母瑞山红军潭（中国画） 符史雄
毕生以国画求索海南山水
虽然创作之路不平坦，也没有经过系统的专业学习。但不幸之中有大幸，海南著名留法画家符拔雄与符史雄是远亲，幼时随父亲回老家玩耍的符史雄有机会得到符拔雄指点。
“少年时，偶去符拔雄先生家玩耍，便会带上自己的写生作品，请他指导点评。”符拔雄曾作过李宗仁的私人画家，在李宗仁府里画画，徐悲鸿那时也常去广西，经常在符拔雄的画室工作。因此，符拔雄家有不少徐悲鸿的画，都给少年符史雄留下了深刻的印象，并产生了巨大的影响。
而在海南黎族苗族自治州民族博物馆的工作经历，也使符史雄接触到了明清两代的国画。博物馆初建之时，国语运动的积极参与者、复旦大学中文系教授乐嗣炳曾给博物馆捐赠了上千幅他收藏的历代名家的字画。符史雄在馆中认真研习这些字画，虽无师承，却博采众长，使自己的绘画和书法都有了很大的突破和提升。
“要画好它，必得去识它爱它。”符史雄借着博物馆工作的便利，更多地零距离地亲近海南的名山大川。“天天都在大山里转，发现并收集民族文物。”这样一来，五指山、尖峰岭、霸王岭、莺哥岭、黎母山……无一座大山他不熟悉。
也就是在这一时期起，用国画来表达他所喜爱的海南山水，成了他毕生追求的目标。读符史雄的画，无一例外的都是山水画，且画中极少人物或动物。“山水之美，是自然大美，集天地造化之钟灵，不矫揉不造作，自信却不言。”这不事雕琢的美丽，正是符史雄追求的艺术境界。
1993年，符史雄进入海口市博物馆工作，他接触到的名家画作越来越多，了解掌握的国画技法也越来越娴熟，更重要的是他把坚持练习了几十年的书法之道，也得心应手地运用到了国画之中。
“他的画，以书法之点入画，生动地再现了海南大自然的风采。”观完画展，知名作家伍立杨赞叹，海南的山与内地的山不同，山上满是热带雨林的绿，很少见到石头，这就需要画者从笔墨上去摸索，来表达，而符史雄的画正是这样，画的是树，是绿色，层次丰富，气势磅礴，看到的却是峻峭、巍峨、高耸不一的山，所谓绵里藏针，山在树下。
f373dce6-9ebe-4999-8f38-f939054aede1.jpg)
76c36d66-e251-489c-80fd-526286288a44_watermark.jpg)
