参赛者多源：全方位书写海岛文化

    这次大赛的参赛者也呈现出多源化的特点。参赛的主体当然是本地作家，但本地作家也有本土和移民之分，更有曾经在海南居住、生活过后来又离开的外地人，这些来源不同的作家以他们不同的生活经验映射了海南生活的不同层面，使得一个立体化、全方位的海岛文化活体被雕塑出来，同一个海南岛在不同文化背景的作家眼中被赋予五光十色主观意象，让这个独特的热带海岛充满了迷人的魅力甚至魔幻色彩。《唐镇叙事》里的世界是坎坷灰暗的，而《适天石》的世界却是清朗适性的，到《牛鬼蛇神》里的吊罗山，干脆是人鬼相通、阴阳互见。《六莲》里的人物追求是一种精神抚恤，而《大洗牌》里却是赤裸裸的欲望，到《我们的三九巷》里，则清者自清、浊者自浊……参赛作者的多源既显示了大赛不凡的影响力，也借助这些天南海北的作者的笔更广泛地扩张了海南岛的美。

    更人人欣慰的是，这次大赛吸引了一大批青年作家的积极参与，其中不少作品都达到了相当的艺术水准，像《海南女导游》、《海盗船》、《海岛往事》、《伤祭》、《槟榔醉红了》等。而尤其令人欣喜的是，一些80后作者也在这次大赛中脱颖而出，像《关关雎鸠》、《唐镇叙事》等作品，表现了超越其年龄经历的老道和成熟，得到了第三年度初评委的一致肯定。崔艾真评委对《关关雎鸠》的评价是：“作品叙事沉稳，力道十足，文本里经常会出现疾风暴雨夹杂着风轻云淡的那种大起大落的描写，小镇人潮起潮落、阴晴圆缺的命运，紧紧地牵动阅读者的心。叙事语言非常生动，尤其是方言俚语的运用，给作品平添了浓郁的地方特色。”黄孝阳评委评价《塘镇叙事》说：“我喜欢它的盈润细腻，更喜欢它的慢。中国当下的小说太强调快节奏与冲突。这很好，可大家都这样，就腻了。小说也可以是缓慢的艺术。作者用摇曳生姿的笔触给读者勾勒出一个异常亲切的小镇与非常独特的海岛经验，所有的细节精致，美，有爱也有污垢凄苦。”

    一批新人的涌现是这次大赛更重要的收获，它应该比某个人获奖更有意义，它为海南文学锻炼了队伍，选拔了人才。这关乎着海南文学的可持续发展，预示着海南长篇小说创作未来的瑰丽前景。

    当然，在我们充分肯定参赛作品的艺术成就的同时，也不能不看到它们总体上存在的问题。作为一个原先文学创作相对落后地区的文学赛事，这次大赛征集到的作品严格说来都没有达到令评委特别满意的程度。特别是第一年度和第二年度，这种感受尤其明显。全国含金量最高的奖项，却没有与之完全匹配的“最有含金量”的作品，这是所有评委一致的感慨。这种状况也基本上反映了海南目前文学创作的实际，值得海南文化界和文学界关注和深思。

    然而无论如何，这次大赛达到了预期的目标，正像第一年度颁奖会上韩少功所说的那样：“这次大赛一是发现和锻炼了人才，促进了海南长篇小说的创作，使作家们在发掘本土生活与文化资源方面迈出了新的步伐；二是展示了海南历史和现实的风貌，扩展了海南叙事新的可能性，更好地向世界宣传和介绍了海南这一片神奇的土地；三是探索了文学界与企业、媒体及其它社会各界密切合作的新机制、新做法、新经验，为进一步发展海南文学事业，进一步完善海南社会主义文化公益服务体系，找到了新的突破口和增长点。” （张浩文）

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