齐白石《寿桃》

　　翦淞阁藏杨季初制堆绘紫砂笔筒

　　4月30日至5月3日，北京保利拍卖将在海南三亚亚龙湾华宇皇冠度假酒店举办“文人情怀”北京保利八周年春拍精品预展。展品是从5月底在京举行的保利八周年春季拍卖会中精选的百余件艺术精品，总估价超过1亿元。届时海南名人、民国要员宋子文藏明代唐寅《松崖别业图》将会荣归故里，一同呈现的还有来自台湾藏家的翦淞阁文房古器及若干重要古代书画和近现代书画作品。

　　海南素以“国际旅游岛”闻名，而海南省市各级政府也注重文化与旅游的结合，近年来在文化产业的推动上不遗余力。今年初，三亚成功举办了ART·SANYA艺术季系列活动，其中“张大千纪念展”等展览广受好评。央企保利集团下属的保利文化集团也一直以推动文化产业的全方位发展繁荣为目标，旗下北京保利国际拍卖有限公司是全世界最大的中国艺术品拍卖企业，自2010年起连续三年列全球中国艺术品拍卖成交额榜首。今年是保利拍卖成立八周年，保利以“回归文人情怀”为春拍主题，组织了一系列深具文人气息的佳作。

　　海南第一收藏家宋子文藏《石渠宝笈》著录唐寅《松崖别业图卷》

　　此次展览作品中集海南情愫、文人情怀、皇家气象之大成者，当属宋子文旧藏《石渠宝笈》著录的唐寅《松崖别业图卷》。

　　唐寅，字伯虎，兼有“江南四大才子”的才名和“明四家”的画名，是明代江南文人的代表人物。他这件《松崖别业图卷》画心高32厘米，长124厘米，水墨纸本设色，图中远山如黛，淅沥雨后，山崖下结庐山间，苍松掩映，坐拥翠竹，堂前侍童，一煮茗，一端茶，主人侧卧在河边草亭中，凝思苦吟。唐寅在题跋中写道“正德戊辰（1508年）秋九月，为松崖道谊写并题，唐寅。”引首是明代内阁首辅、诗人李东阳题写的行楷“松崖别业”四字，进一步点明了作品的主题：唐寅描绘了友人“松崖”的“别业图”，并赠与“松崖”先生。卷后还有明代内阁首辅杨一清的跋文和明末嘉靖年间文人徐贞良的题跋。细读跋文，无论是大文人画家唐寅和徐贞良，还是位极人臣的内阁首辅李东阳和杨一清，都抒发了对松竹高义的仰慕和对归隐田园的向往，正符合当代人对精神层面的追求，暗合了保利春拍“回归文人情怀”的主题。

　　入清以后，这件作品进入皇家内府收藏，现存作品为清宫原装原裱，上有清宫收藏印“三希堂精鉴玺”“宜子孙”“嘉庆御览之宝”“嘉庆鉴赏”“石渠宝笈”“宝笈三编”等六方，著录于《石渠宝笈》。《石渠宝笈》是清代乾隆、嘉庆年间皇家编纂的记录内府藏书画精品的大型文献，其中著录的作品都是为皇帝所喜爱的珍品。时至晚清，军机大臣孙毓汶与慈禧太后共谋发动“祺祥政变”，清除肃顺等顾命大臣有功，慈禧赏赐他许多宫中书画，今天收藏在上海博物馆的钱选名作《浮玉山居图》和本卷唐寅《松崖别业图卷》是其中最精的两件。1895年孙毓汶请国子监祭酒王懿荣鉴赏，王懿荣在卷后题写跋语，称其为“神品上上”。

　　清末民初，包括钱选《浮玉山居图》和本卷在内的孙毓汶的书画藏品，都被杭州收藏家王绍延收藏，他请著名竹刻大师张楫如制作并题刻了现今盛放作品的木盒。之后这件唐寅《松崖别业图卷》转到同为杭州名士的王德溥手中，而王德溥1954年至1958年在台湾任民国内政部部长，又经他之手最终被宋子文收藏，结束了半个多世纪不断漂泊的历史。

　　祖籍海南文昌的宋氏家族权倾民国朝野，宋子文掌控着民国行政和经济命脉数十年，退居美国后仍有“世界首富”之说。他的收藏在当时天下第一也不为过，确有“海南第一收藏家”之实。而这件唐寅《松崖别业图卷》在他的藏品中也是首屈一指。由于存世稀少，绝大多数经《石渠宝笈》著录的唐伯虎作品都被国内外博物馆收藏。有史以来，只有纽约佳士得在1991年11月拍卖过一幅《石渠宝笈》初编著录的唐寅《春风酒盏图》，当时即被台湾收藏家以72万美元高价买去。此次来海南展览的唐寅《松崖别业图卷》是整个拍卖史上第二件《石渠宝笈》著录的唐伯虎作品，也是保利春拍最重要的作品之一，不容错过。

　　步入翦淞阁 品味文房艺术

　　台北著名藏家翦淞阁主人以品味精雅闻名业界，之前在拍卖场上推出的专场都获得广泛认同。而今春作为“回归文人情怀”主题的体现，保利将与之合作，以专场拍卖与专业展览相结合的方式，推出台北翦淞阁“燕闲清赏-翦淞阁文房古器录”专场。此举旨在在中国大陆长期推广文房艺术，倡导“文人精神”的收藏理念，令“好古敏求，闲雅唯美”的生活方式得以传承。

　　本专场共有历代竹刻、紫砂等文房雅器三十余件，此次甄选了其中最精致的数件来海南展出。竹雕作品是其中重点，如“清康熙顾宗玉制杜牧诗意图竹笔筒”，以唐代杜牧《山行》“远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”诗意入题。画面近景有山石坡岸，溪流奔流其间，前景山径时隐时现，岸边霜树参天，纷披山谷，树下高士闲坐，童子侍立，静观夕阳余晖映照霜叶。中景处有斜悬岩壁，危悬欲坠，横云烟岚层迭遮掩，下有石桥跨越水潭，岸边有一推车老者，背后摩崖楷书刻款“顾珏”，并刻“宗玉”长方印。更远处，可见天际远山于飘渺之间。全景仅以二处斜倾岩壁、略呈倒三角形之霜林与横亘之山岚烟云构成，岸边推车老者犹如引领欣赏者的画轴起点，巧妙组成了循环不已的构图，意境悠远，引人入胜。顾珏，字宗玉，是清代著名竹雕艺术家，他的艺术风格以精细见长，自成一格，引领玲珑巧致一派的风骚。他雕刻时一丝不苟，小作品要花费数月，大作品耗时一二年，因此作品极少，加之纤巧易损，至今传世真迹不足二十件。

　　除竹刻作品外，还有数件紫砂佳作，尤以清代杨季初制的两件堆绘紫砂笔筒为佳。杨季初是清雍正至乾隆年间江苏宜兴人。他有深厚的文化涵养，深谙绘事六法，兼擅雕塑之能手；故其创作理念，是取法高古的美学意韵，合乎时代精神的艺术风格，非一般陶人可企及。他创造了紫砂色泥堆绘艺术，深浅堆泥极具层次感，似凸出于绢素之上，雅致绝伦，为陶艺美术增添一类专门技法，有一代大师之誉。

　　40件作品尽展近现代书画大师风采

　　此次展览中，近现代书画作品也颇值得一观。近40幅参展作品涵盖近现代书画大家与名家，以“海上画派’的任伯年、吴昌硕为起点，囊括引领民国风尚的齐白石、黄宾虹、张大千、傅抱石、徐悲鸿，下延至建国后活跃的谢稚柳、潘天寿、李可染、陆俨少、黄胄、石鲁等大师作品。展览从时间跨度，到地域分布，再到表现手法，阐释了近现代艺术史画家们对于传统中国绘画理解的深度与广度，以及他们的勇敢探索与创作实践。

　　清末民初的“海上画派”是近现代书画的重要组成部分。任伯年、吴昌硕二人作为海上画派的急先锋，统领了各自存在的时代，也对后世产生了无法估量的影响。此次参展的任伯年作《富贵平安》曾为民国收藏世家钱镜塘所藏，钱与当时上海另一位大画家、大收藏家吴湖帆并誉为“鉴定双璧”。钱镜塘收藏有上百幅任伯年精品，并刻印一枚“钱镜塘鉴定任伯年真迹之印”。这件《富贵平安》作为任伯年的妙笔精品，画面右下角便钤有这枚印记。吴昌硕作品《三千年结实》以鲜嫩娇艳的红黄二色没骨画法表现寓意福寿千年的寿桃，笔法遒劲，颇见功底。

　　海上画派的兴起吸引了来自全国各地的青年书画家，日后被誉为“五百年来一大千”的蜀郡张大千，便是外来画家中的佼佼者。此次展出的张大千画作各时期风格一应俱全：仿古作品有张大千《仿石涛笔意》，构图笔法全出自石涛，不辱“石涛专家”的美称；《仿唐人仕女》代表了张大千张氏四十年代仕女画的典型风格，张大千40年代赴敦煌临摹壁画后，一改清代仕女画孱弱之风，人物趋近于敦煌壁画风格，颇具唐代人物画之遗风，开创了仕女画的先河；《不是东坡赤壁游》则是民国报人，香港《文汇报》创始人张稚琴的收藏。

　　与张大千同时期画家，如并立于南北且都有过衰年变法经历的齐白石与黄宾虹，共同成就于中央大学艺术系而后又共同推动南北美术教育发展的徐悲鸿与傅抱石，皆有精品参与此次展览。齐白石的大写意花鸟作品如《寿桃》、《牵牛花》、《松鹰》、《桂花双兔》、《红梅双禽》、《鸡冠花》、《灯鼠》、《荷花蜻蜓》等。黄宾虹的四幅山水、傅抱石《龚贤诗意》、徐悲鸿《钟馗押小鬼》都将参与展览。

　　在新中国成立后，谢稚柳、潘天寿、陆俨少成为了推动南方画坛发展的重要动力，他们虽然面貌各异，但对于古法的追寻都有迹可循；而李可染作为北方画坛的支柱，在深得白石老人遗风、钻研古法的同时，大胆出新，有古人踪迹，又有古人不到之处，可谓独绝群伦；在西北地区，黄胄、石鲁担纲的黄土画派以完全来源于生活的笔墨，将豪放表现的细致入微。此次他们也将有作品献上，观众可以看到黄胄描绘库尔班大叔的名作《日夜思念毛主席》、李可染《桂林铁封山雨景》，陆俨少《海防前哨》等佳作。

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　　“文人情怀”北京保利八周年春拍精品预展

　　时间：2013年4月30日至5月3日

　　地点：海南三亚亚龙湾华宇皇冠度假酒店

　　内容：宋子文藏唐寅《松崖别业图》，翦淞阁文玩古器，重要古代书画及近现代书画

　　免费开放，欢迎参观。