江南字画多柔情
“乐老的这一批字画多是以明清字画为主，内容上则是以江浙一带为主。”陈睿说。
一幅元代的《寒柯双鸟图》绘制在泛着金色的绢面之上，颇有特色的是，这幅作品之上是清代嘉庆年间某位文人雅士的题字，上方的清代字与下方的元代画合裱在了一幅立轴之内。
扇面画作在古时多有几分“私人订制”的味道，比起流传开来的字画，它更凸显“个性化”。明代画家仇英所作的《楼台人物》扇面作品。仇英（1482—1559），字实父，号十洲，江苏太仓人，其画一般只题名款。他的名款“实父”将繁体的“实”（實），宝盖头下方形似“母”字的部分写成了“田”。“从田不从母，作者故意为之而形成他的个人标识，也让后人多了个鉴别这个大家作品真伪的方法。”陈睿介绍。
文征明的扇面《溪山楼阁图》虽已略显斑驳，但以细腻笔触勾勒的苍翠松柏、山涧溪流仍能让人感受到那个时代的文人雅致。
而说到细腻，尤专蝇头小楷的民国书法家毛棠创作的“微楷板桥诗抄”无不让见到的人啧啧称奇。在31厘米长、近22厘米宽的纸张上，粗略估算，作者竟写下了4000余字。这件书法作品也是一件国家二级保护文物。
对于一生研究语言和文字的乐嗣炳教授来说，收藏拓片或许既是收藏了一份美感，也收藏了具有历史价值的内容。在188件拓片藏品中，陈睿特别挑选出了一幅不少人耳熟能详的《兰亭集序》的拓片作品。超过15米长的拓片作品中，拓印了不同时期的多个版本的王羲之《兰亭集序》，被作品的创作者首尾紧连在一起，这其中有标记着“褚遂良”的版本，也有标记着“肥版”的版本。所谓“肥版”即是指石碑本身表面细腻、清晰。
（编辑：余冰月）
