年轻的洪雨在《雷雨》中饰演四凤。黄婵敏 翻拍

　洪雨在《大义灭亲》中的扮相。黄婵敏 翻拍

　2013年，洪雨（中）在文昌会文柳树村演出《山村母亲》。 陈耿 摄　　

　　时装戏是“五四”运动后在海南范围内逐渐兴起的、以剧作家吴发凤为代表的现代琼剧表演形式。其独特的艺术形式，成就了以演现代戏闻名于世的文昌县琼剧团及一大批艺术家。

　　这其中，也包括了活跃于梨园半世纪之久的时装戏名伶———洪雨。她自上世纪六十年代初步入菊坛，在继承老一辈艺术家舞台表演经验的基础上，发扬和光大了时装戏的表演艺术，成为了琼剧时装戏的代表性人物。

　　洪雨是琼剧界的常青树，这是众所周知的，然而鲜为人知的是，其艺术道路充满了传奇色彩，传为佳话的至少有“三奇”。

　　洪雨擅长表演正旦，嗓音高亢嘹亮，表情细腻传神，动作优美大方，刻画人物情动于衷而不露斧痕，表情达意，真切自然，其委婉、雅致的艺术可谓琼剧艺苑一株清雅而又瑰丽的奇葩！

　　一“奇”：

　　凭唱半句唱段，闯入艺术殿堂

　　1960年文昌县琼剧团成立，同年5月，县剧团在全县范围内招收青年演员。在当时特定的社会环境下，能考上琼剧团，也就意味着能摆脱农业户口，成为城里人，这是当时农村青年梦寐以求的事。然而，要招收具有一定文艺潜力的人，可谓百里挑一，竞争十分激烈。时年15岁的洪雨又黑又瘦，就读于民办的翁田华侨中学。有一天，学校组织师生在县城附近的堤坝上会战，她的班主任来到工地，说是县琼剧团要招演员，动员她赶紧去应考，洪雨来不及将身上的泥巴洗刷干净，穿着木屐便跟着老师匆匆来到县城考试场。来到考试场，洪雨意外地发现其中一位考官就是她原来学校的校长。主考官问她：“你有什么艺术特长？”洪雨用不标准的海南话回答：“没有。”“没有？你来干嘛？”考官追问。洪雨说：“我会唱歌。”“唱来听听。”考官不耐烦地说。洪雨接着唱：“月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁，几家高楼饮美酒，几家流落在外头。月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁，几家夫妻团圆聚，几家流落在街头。”一曲抒情悠扬、委婉动听的《月儿弯弯照九州》唱罢，几个考官不约而同地抬起头来注视这个头扎着小辫子，脚穿着木屐鞋，还有些土里土气，甚至于不起眼的小丫头。考官顿时来了精神，问：“你会唱琼剧吗？”“会半句。”洪雨答。考官说“唱吧！”“忆昔日盟山誓海，我心只有祝英台。”

　　这半句唱腔一唱完，她那高亢清亮的歌喉引起大家的轰动，周围围观的人齐声惊叹这姑娘的音质真好。接着，考官们找来化妆师为她化妆，化妆后的洪雨形象俏丽可人，与之前判若两人。几位考官相互点头，会意地笑了笑，表示满意。她的老校长，时任考官的文昌县琼剧团团长韩南元说：“这个小姑娘是难得的琼剧好苗子，是个可塑之才，是金子总会发光的。”1960年8月16日，一纸录取通知书送到洪雨的手中。就这样，洪雨凭借那半句生硬的琼剧唱腔考进了文昌县琼剧团。

　　二“奇”：

　　不懂海南方言却成琼剧名伶

　　洪雨是印尼归侨，1957年随父母归国，时年仅12岁，只懂印尼话，完全听不懂海南方言。1960年虽然她以优美的音质考上了文昌县琼剧团，但是她的海南话里仍然掺杂着印尼话的口音。她意识到要唱好海南戏，演好海南戏，其前提必须要说好海南话。于是，她在生活中、工作中，非常注重自己的发音与咬字，有意地纠正自己的口音。1961年，洪雨被选派到海南琼剧传统研究班学习，在向吴桂喜老师学习青衣，白燕老师学习旦角的表演程式，谭大春师傅学习琼剧唱腔期间，她以“莫让年华付东流”的警句告诫自己，除了用心学习专业课，还用比别的学员多双倍的精力去学习语言。

　　功夫不负有心人，三年的刻苦学习，洪雨不但攻破了语言关，还积累了扎实的琼剧功底。课下，她还利用空余时间帮助老师料理家务，以增进师生情感。在当时物质十分匮乏的年代，吴桂喜老师还专门杀鸡款待这位品学兼优的学生，在琼剧界誉为美谈。

　　洪雨从研究班学成归来，先后在《一杆红旗》、《山村疑案》、《江姐》等戏中担任主角，她的表演干净利落，款款大方，动作明朗准确，并善于挖掘剧中人物的内在情感，博得了观众的高度评价。从学艺到成名，她仅用了三年时间，便逐渐成为了文昌县琼剧团的台柱。从此以后，她的文艺创作呈井喷状况，特别是上世纪六七十年代，洪雨在舞台上塑造了一大批不同年代、不同身份、不同阶层的艺术形象，例如《雷雨》中的四凤，《龙江颂》中的江水英，《沙家浜》中的阿庆嫂，《杜鹃山》中的柯湘，《洪湖赤卫队》中的韩英，《野鸭洲》中的秋二嫂，《糟糠之妻》中的周婉贞，《大义灭亲》中的梅丽兰，《搜书院》中的紫莺等艺术形象，给观众留下了深刻的印象。1972年，在欢迎柬埔寨元首西哈努克亲王的文艺晚会上，洪雨演唱《龙江颂》一剧中江水英的主要唱段，叫座全场。1982年她又随广东省琼剧团赴新加坡、泰国访问演出，受到泰国皇帕帖公主的亲切接见。也许，连洪雨自己也没有想到，她会从一个默默无名的野丫头，成长为一颗琼剧明星。

　　洪雨集百家之长，不断丰富和完善自己的艺术素养，形成独特的艺术演唱风格。观众们都说，洪雨的嗓音洪亮圆润，铿锵有力，吐字清晰，唱腔清脆柔和，行腔婉转流畅，富有感染力。洪雨却说，自己的能力毕竟有限，只有虚心学习先辈的运腔优点，才能取长补短，才能提高自己的艺术水平。她特别崇尚名家红梅的演唱技巧，喜欢学唱红梅的经典唱腔，从中吸取艺术营养。名剧《雷雨》的第三场戏中，鲁妈逼四凤发誓不再见周家人的一段净场成套唱腔，就是洪雨吸收红梅在《孔雀东南飞》中的唱法，情调忧怨，节奏徐缓和后转紧打慢唱的板式，把四凤内心深处的激烈变化，表达得淋漓尽致，扣人心弦，催人泪下。凭借着《雷雨》这部戏，1980年海南地区戏曲“百花奖”汇演中，洪雨以饰演四凤一角，获得表演一等奖。1984年海南行政区庆祝新中国成立35周年专业剧团调演中，她又通过饰演《含笑花》中的许欣获得演员表演奖。

　　三“奇”：

　　年近古稀之年再攀艺术高峰

　　2012年，洪雨已年近古稀，从艺50多年来，她又一次站在了人生的十字路口：是继续拼搏在梨园舞台上，还是颐养天年享天伦之乐？经过考虑，她选择了复出！

　　在重新组建的文昌市琼剧团编排的现代剧《山村母亲》一剧中担任主角———山村母亲。这部戏以山村母亲为主线，通过山村母亲与儿子、儿媳和岳母之间的感情纠葛，农村和城市之间的城乡矛盾碰撞，展现人世间的人情冷暖、喜怒哀乐。主角“山村母亲” 贯穿全剧，可谓戏份重，台词多，唱腔长，动作难，其形象塑造成功与否是本剧成败的关键。这对年迈的洪雨来说是个不小的考验，然而她没有被困难吓退，看过剧本后，她欣然地接受了挑战。

　　该戏公演后，很多戏迷都惊叹，洪雨嗓音条件和身段功夫不减当年，她不仅拿下了戏中诸多的高音唱段，而且又能高质量地完成擦拭和上下坡等高难度舞台动作，成功地塑造了一位勤劳、朴素、隐忍、大度的山村母亲形象，赢得了观众的敬重和认可。难怪诸多观众说，当下演员中，能演此角色的在海南仅有洪雨一人，这就是观众对她在此剧中高超演技的充分肯定。

　　洪雨在琼剧艺苑里创造了一个又一个艺术传奇，我们期待，在今后的梨园舞台上洪雨还能为观众们创造新的艺术传奇！