《麻雀》谈谈情、跳跳舞、抓特务

　　这里是魔都，这里是十里洋场，这里是各方势力犬牙交错的大舞台。海飞编剧、金琛与周远舟联合导演的谍战剧《麻雀》，革命者在请客吃饭、谈情说爱的流光溢彩的潜伏中寻觅真相、于鬓影暗香间打探内幕。《麻雀》故事本身不算新鲜，其最新鲜的就是全盘起用青年演员，以相对真实、靠谱的年龄来演出风雨如晦大时代的角色。李易峰、周冬雨、张鲁一、张若昀、阚清子、尹正等80后、90后演员以颜值打底，贡献出弦外有音的演技，他们诠释的角色，有中共地下党、国民党军统、汪伪特工、天真少女，彼此之间亦师亦友、亦敌亦友、伪君子与真小人、真君子与伪汉奸等等，关系网错综复杂，人情世故必须多重评测。潜伏，首先要活下来，要在“真实生活”中实现任务、人生和存在的价值。

　　《麻雀》有想象，有成长。反派很强大，正方在成长。《麻雀》与《伪装者》不同，不是家族作战，更不是系出名门，麻雀要伪装，要的就是一种随意，随性率意的兄弟情。《麻雀》又不是《黎明之前》，张鲁一和林永健不一样，彼此的调性差异极大，张鲁一的执行力和果断不简单，他是一个具有高度自信的专业人士，能力系数越强危害性越大，绝非“平庸的恶”，他清楚地知道自己在做什么。林永健对于世故的拿捏却又很有人情味，他更多是选错边的大哥，宁肯选择相信吴秀波的傲娇。《黎明之前》的机关之内，多引而不发。大院之外的杀戮，《麻雀》和《伪装者》都不遑多让。果真是，天下没有两片相同的叶子。李易峰与吴秀波、胡歌、靳东、王凯饰演的角色，处境大不相同，生存机会更为走低、任务攻关加倍，毕竟《伪装者》更有舞台剧的风格，而《麻雀》则是巨大的生死场。

　　与《伪装者》中的反派基本上是编剧的符号不同，张鲁一饰演的毕忠良远远比王曼丽等人更有人的复杂性，他对本剧所有的角色都施加着不同的力量。李易峰饰演的潜伏者陈深必须在多重身份之间游走，加之年龄较小，他就应该有些青涩，有些自持，吃香喝辣，泡妞玩帅，这是他性格的设定，是伪装者必要的手段，保持一种浪荡子和混蛋的外在形象，《麻雀》的活法，就是如此。《黎明之前》是兄弟阋于墙的分手，必然要一个解脱的理由，至于弟弟是否给哥哥完满的解释，最终已经无可无不可，流水落花春去也。《麻雀》表现的是国共两党的精英在民族抗战中的潜伏行动，编导意图建立青春别动队的地下党抗日典范。以陈深和唐山海组合起来便是“深海”，然而他们有共同的目标却又彼此隔阂，而且其中又夹杂着徐碧城，说不开的往事与近情，《麻雀》由此又是偶像剧，有担当的进步青年的情感纠葛，其缘起、发展、分别、重逢、暗涌，自然与幼稚的当代背景的那些青春片在骨子里便有区别。

　　毫无疑问，张鲁一是《麻雀》中演技发挥最出彩的。他扮演的汪伪政权特工首领毕忠良，眼神的“辗转腾移”，为他在戏中出色的表现，增色不少。作为一个丈夫，他对妻子关怀备至，眼神里总充满着怜爱；作为特工首领，他对属下雷厉风行，眼睛里揉不得沙子；对上司言听计从、有所为有所不为，眼睛里是忠诚、是“优良”作风；而作为兄弟、同事，他时刻警惕着，也时刻感动着，狐疑、踏实、信任、愤怒、猜忌等情绪，都隐藏在那一双幽深的眼睛里。毕忠良与陈深之间的信任与猜忌、陈深对毕忠良的利用与推拿，陈深与毕忠良妻子犹如亲姐弟之间的情义。更不必说，李小男看陈深，既是明处的男人又是暗处的同志。以上关系，仅仅是故事的一部分，乱如麻、错综复杂，大家在民族大义、生活本身的逻辑、偶然推进的意外桥段之间，站位不同、心境不一，他们都是抗战大时代、孤岛里的麻雀，叽叽喳喳，在时光的影子里寻找存在的价值。　　（云飞扬）